Jacqueline Audry (1908 - 1977)   † 68 let

Francouzská režisérka Jacqueline Audry byla jednou z prvních žen, které se prosadily v této filmařské profesi a její dílo zanechalo výraznou stopu ve vývoji francouzské poválečné kinematografie, jako feministka realizovala několik na svou dobu kontroverzních a provokativních filmů. Narodila se v jižní Francii ve městě Orange, z její rodiny vyniká prastrýc Gaston Doumergue (1863-1937), který byl v letech 1924-1931 francouzským prezidentem. Jacqueline studovala v Paříži a krátce nato našla zalíbení v práci pro film, od poloviny třicátých let se pak jako asistentka režie podílela na několika významných filmech režisérů Maxe Ophülse, Jeanna Delannoye nebo G. W. Pabsta.

Jako žena měla Jacqueline Audry problémy se získáváním finančních prostředků a producenti ji příliš nevyhledávali, další film proto mohla natočit až po třech letech, zmínku si zasluhují tři filmy natočené podle literárních předloh spisovatelky Colette (1873-1954), GIGI (1949), MINNE (1950) a MITSOU (1956), v nichž hlavní role hrála Danièle Delorme. Pro další film OLIVIA (1951) použila částečně autobiografickou knihu britské spisovatelky Dorothy Bussy. Tento příběh lásky mezi studentkou a ředitelkou školy byl na počátku padesátých let vnímán jako skandální, slavná herečka Edwige Feuillère za něj byla nicméně nominována na cenu BAFTA.

Své potřebě provokovat zůstala Jacqueline Audry věrná i ve zpracování starší předlohy LA GARÇONNE (1957), která byla zfilmována již o dvacet let dříve. Tady hlavní roli hrála dnes již zapomenutá herečka Andrée Debar, s níž pak režisérka spolupracovala ještě na filmu TAJEMSTVÍ RYTÍŘE D'EON (Le secret du chevalier d΄Eon, 1959). Tady šla Jacqueline Audry ve svém feministickém nazírání tak daleko, že z titulní postavy historické osobnosti francouzského špióna 18. století učinila ženu (hrála právě Andrée Debar). Zajímavý byl i příběh ČASNĚ ZRÁNA (Les petit matins, 1962), v němž mladá stopařka vychází jako vítězka z drobných konfliktů s muži, které na své cestě po Francii potkává.

Omezení režisérčiných aktivit v šedesátých letech souvisí s tím, že i když svou prací výrazně vybočovala z dobové produkce, stala se terčem kritiky tvůrců nové vlny pro své příliš konzervativní a zastaralé filmařské postupy. Proto také natočila film, který žánrem i pojetím tvoří výjimku v její dosavadní tvorbě, šlo o černou komedii MRTVOLY NA DOVOLENÉ (Cadavres en vacances, 1961). Pro svůj poslední film HOŘKÉ OVOCE (Fruits amers, 1966) použila literární předlohu své starší sestry, spisovatelky Colette Audry (1906-1990).